奥克兰爱乐乐团的《完全小号》音乐会成功打破了“当代音乐必然是票房毒药”的陈旧观念。
彭德列茨基2015年的《小号协奏曲》吸引了市政厅的所有观众，独奏家蒂恩·特恩·赫尔塞斯以优雅和幽默的风格演绎。
与这位波兰作曲家早期的前卫风格相比，这部作品显得更受欢迎。在欢快而温和的时刻，赫尔塞斯如同运动员般在五线谱上游走，展现出毫不费力的华彩乐章，伴随着华丽的管弦乐和弦。
在最亲切的时刻，它偶尔会让人联想到已故的尼诺·罗塔为费里尼电影创作的讽刺咖啡馆音乐；最精彩的部分是在拉格托的一个段落，赫尔塞斯与管弦乐木管独奏家之间展开了美妙的对话。
指挥家劳伦斯·勒内斯以其卓越的当代资历，展现出一种坚定的指挥风格。
实际上，今晚的演出包含了两首协奏曲，让我们难得聆听到苏联作曲家亚历山德拉·帕赫穆托娃1955年的作品。这是一段相当强劲的郊游，展现了赫尔塞斯甜美的旋律，在激动人心的tarantaras和热情的音符之间交织。
赫尔塞斯的第三个亮点出现在返场时，以一首挪威民歌的简单和情感直接打动了我们。
在管弦乐方面，斯美塔那的《被交易的新娘》序曲无疑是最欢快的欢迎曲，乐手们显然享受着这段喧闹，发出切分音的欢呼声。
中场休息后，莱内斯轻松地说服我们，拉赫玛尼诺夫的《第三交响曲》被其作曲家早期的两部同类作品不公平地掩盖了。
这首曲子仅用一页便完成，从优美、精致的伦托舞曲跃至令人兴奋的快板舞曲。在其庞大的第一乐章中，纹理的清晰度和重要的平衡始终未受威胁，莱内斯以坚定的微妙和准确捕捉了多种节奏的波动。
在拉赫玛尼诺夫气势磅礴的压轴曲中，他毫不保留，在伦托中部营造出近乎拉维伦的氛围，闪烁的管弦乐色彩中包括了副首席小提琴手艾莉森·洛维拉的精彩小提琴独奏。
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